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SUMMARY:Photos dans la ville
DESCRIPTION:Photographies d’œuvres éphémères réalisées par Yoann Joly Crépin dans les Alpilles. \nPlace Jules-Pellissier\, square Joseph-Mauron\, square Verdun\, arènes Barnier\, façade Est de l’école de la République
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SUMMARY:La collection permanente - Couleur\, matière\, texture
DESCRIPTION:Dans l’histoire de la peinture\, la couleur occupe une place prépondérante. D’abord imitative de la réalité\, elle s’en affranchit par la suite\, à l’instar du travail de l’artiste Vincent Van Gogh qui ouvre la voie d’une nouvelle utilisation de la couleur plus subjective et sensible.\nDans les mouvements d’avant-garde européens du XXe siècle\, la couleur continue d’être le sujet principal des expérimentations artistiques : Albert Gleizes la conjugue en aplat à la décomposition de la perspective ; Robert et Sonia Delaunay\, qui ont théorisé l’orphisme\, voient dans la décomposition des formes le jaillissement de la lumière et donc des couleurs. Piet Mondrian\, un des chefs de file de l’art abstrait\, théorise une nouvelle façon de composer ses œuvres basée sur des lignes droites (verticales ou horizontales) et des couleurs primaires qui se dotent d’un rôle déterminant dans la création des compositions.\nSon travail influencera de nombreux peintres comme Geneviève Asse ou Geneviève Claisse. Quelques années plus tard\, les artistes de l’École de Paris avec André Marchand ou Édouard Pignon prendront une direction différente\, utilisant des palettes de couleurs saturées dans des compositions figuratives. \nDans le tournant de la deuxième moitié du XXe siècle\, Léon Zack\, comme beaucoup d’autres\, renie les traditions passées et ses recherches le poussent à se mettre en quête de la vérité cachée au-delà de la couleur. Mario Prassinos cherche dans les « non-couleurs » (le blanc et le noir) à travers des dessins à se rapprocher de plus près de la lumière qui s’en dégage. Au sein du mouvement « Support Surface »\, Vincent Bioulès bascule dans l’abstraction et tente de rendre à la couleur sa réalité indépendante. Parallèlement\, la matière de la couleur prend toute sa dimension émotionnelle dans l’œuvre de Giancarlo Bargoni où la touche plus que visible donne vie à une palette chromatique contrastée. Gérard Fromanger\, quant à lui\, réinvente la couleur par la revisite de procédés telles que la photographie et de l’impression par l’isolement de quatre couleurs fondamentales : le bleu\, le rouge\, le noir et le jaune. Enfin\, chez Denis Laget\, elle surgit d’une matière boueuse épaisse dans toute la puissance de ses tons. \nÀ travers un accrochage chronologique\, le musée Estrine propose de découvrir toutes les recherches plastiques liées à la couleur et à sa matière. \nPlusieurs visites guidées seront organisées tout au long de l’année ainsi que de nombreux ateliers de pratique artistique pour les différents publics.
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LOCATION:Musée Estrine\, 8 Rue Lucien Estrine\, Saint-Rémy-de-Provence\, 13210\, France
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SUMMARY:Freddie Mercury\, Ne dis jamais adieu
DESCRIPTION:Auteur d’une centaine d’expositions en Europe\, au Maroc et aux États-Unis\, David Lawrence propose au public de l’hôtel de Lagoy un hommage exceptionnel dédié à Freddie Mercury. \nAvec le soutien officiel de Queen France Fan Club\, l’exposition Freddie Mercury\, Ne dis jamais adieu est présentée à l’hôtel de Lagoy à Saint-Rémy-de-Provence du 11 avril au 11 octobre 2026. \nFidèle à sa démarche poétique et littéraire\, David Lawrence emprunte un fil conducteur pour mener le récit de cet hommage. Si pour David Bowie\, l’écrivain avait saisi les souvenirs de Terry Burns\, le grand frère de l’artiste\, cette fois ce sont Ibrahim et Mustapha\, les amis d’enfance de Freddie Mercury\, qui guideront chaque visiteur de la première à la dernière photographie. \nCette exposition est composée de : \n100 photographies\, certaines inédites\, signées entre autres par Denis 0’Regan\, offrant un portrait intime de Freddie Mercury mais aussi ceux de Mick Jagger\, Bob Dylan\, John Lennon\, Paul McCartney\, Luciano Pavarotti\, Liza Minnelli\, Elton John\, Michael Jackson\, George Michael\, Elvis Presley\, Sean Connery\, Diana Spencer\, David Hockney\, Frédéric Chopin\, Miró\, James Joyce\, Greta Garbo\, Rock Hudson\, Paul Verlaine\, Karl Lagerfeld\, Jean Paul Gaultier\, David Bowie\, Margaret Thatcher\, William Shakespeare\, James Tissot\, Montserrat Caballé…\nReconstitution de l’atmosphère de Garden Lodge\, demeure londonienne de Freddie Mercury. \nExtraits d’interviews de Freddie Mercury. \nAu cours de l’été\, dans la cour de l’hôtel de Lagoy\, une soirée opéra en hommage à l’album Barcelona sera proposée. Les détails seront disponibles sur place à partir de juin 2026. \nOuverture :\nMardi au dimanche de 10h à 19h : avril\, mai\, juin\,\nLundi à dimanche de 10h à 19h : juillet\, aout.\nMercredi à dimanche de 10h à 19h : septembre\nSamedi au dimanche de 10h à 19h : octobre\nTarifs : de 5 à 20 euros TTC \nCatalogue\, préfacé par Denis O’Regan\, en vente sur place aux Éditions La Caravelle\, 75 euros TTC.\nPossibilité de visites guidées par l’auteur. Réservation sur place ou sur le site de la billeterie. 150 euros TTC par personne.\nProduction : David Lawrence Exhibitions and Books. 1975.\nAucune prolongation de l’exposition ne sera faite.\nContact : mayalene22@gmail.com \nwww.lawrence-exhibitions-caravelle.com \n \nDAVID HOCKNEY\,\nLE MONDE EST BEAU \n« Dans l’espace\, tout bouge : c’est le grand mystère. » \nFreddie Mercury et Elton John comptent parmi les millions de personnes touchées par l’œuvre de David Hockney. Dans l’exposition Freddie Mercury\, ne dis jamais adieu\, une photographie du peintre est accompagnée de l’anecdote des « fesses de Peter ». \nQuand j’ai appris sa disparition\, le 11 juin dernier\, l’envie de lui rendre hommage s’est imposée : une quinzaine de clichés\, ponctués de ses propres citations\, sous le titre « Le monde est beau ». \nHockney\, c’est d’abord une allure : un style\, un humour. Un accent inoubliable\, des cheveux décolorés\, des éclats de rire\, une cigarette savourée. Et les teckels. \nPuis vient l’essentiel : une œuvre généreuse\, pleine de mouvement et de couleurs. Des collages de photos inédits. \nTrouver la technique idéale pour rendre compte du réel… \nCe bleu Hockney : quelle ivresse ! \nSon travail devient célèbre avec ses piscines. \nEn 1978\, David Hockney est frappé de surdité et doit porter des appareils auditifs. \nMais sa peinture\, elle\, entend ses désirs\, l’ivresse de sa liberté. Il cherche la sincérité dans la campagne\, dans chaque colline\, chaque fleur\, chaque arbre. \nIl aime la nature\, son travail : « Un tableau est quelque chose qui est réalisé avec de la peinture. Quelque chose qui dépeint quelque chose. C’est une tentative. Ce n’est pas toujours la réalité\, mais la réalité est complexe… Il faut regarder ! On ne peut pas faire du jogging en même temps. Si vous regardez véritablement\, le monde est beau. » \nSon intention est d’apprendre à ouvrir les yeux\, d’éclairer l’enseignement du regard : « C’est un problème mondial\, les gens sont aveugles. » \nDans les années 2000\, il bouscule le monde de l’art en faisant de son iPad l’outil principal de ses nouveaux tableaux : « Mon père m’a appris à ne pas trop me soucier de ce que disent les autres. Ce n’est pas une attitude de la classe ouvrière\, c’est plutôt aristocratique. » \nExposés à la Fondation Louis Vuitton en 2010\, ils rencontrent un immense succès auprès d’une nouvelle génération : « Ce qui m’intéresse\, c’est de regarder\, de penser de manière simple. Et quand on fait cela\, on touche les gens. Tout le monde regarde\, mais reste à savoir à quel degré d’intensité on est prêt à le faire. » \nSes tableaux éclaireront longtemps les récits de la nature. Et ceux des hommes : « Quand on est face au Grand Canyon\, la sensation d’espace crée une certaine tension. Elle vient du fait qu’on a devant soi un espace à la fois fini et infini. Je me suis assis là et j’ai contemplé cet abysse. Tandis que mon regard errait\, j’ai senti que chacun est inévitablement confronté à cette question : qu’est-ce que l’espace ? Un ami a examiné mon tableau du Grand Canyon et a murmuré : “Cela doit être le chemin qui mène au paradis.” C’est très joli. Quant à ma sœur\, elle pense que l’espace\, c’est Dieu. Cela me plaît”. \nDu ciel\, le monde doit être encore magnifique\, David. \nBonne balade à toi ! À vous. \nDavid Lawrence. \nÀ partir du 4 juillet et jusqu’au 11 octobre \nExclusivité exceptionnelle pour l’exposition Freddie Mercury\, ne dis jamais adieu : le célèbre chapeau Fédora porté par Michael Jackson sera présent dès le 11 avril prochain. \nMichael Jackson admirait les performances de Queen et surtout la voix de Freddie Mercury. Impressionné par la puissance de l’album The Game\, il assista à l’un de leurs concerts à Los Angeles. Il avoua s’être inspiré du son de Queen pour son propre album Thriller\, le disque le plus vendu au monde. Les titres Dancer et Black Chat en sont la preuve. \nLes deux artistes tentèrent de collaborer sur trois chansons : There Must Be More to Life Than This\, State of Shock et Victory. Mais leurs fortes personnalités entraînèrent l’abandon de ces enregistrements. En 1985\, There Must Be More to Life Than This sortit toutefois dans l’album solo de Freddie Mercury. \nSigné par la Maison Barthet\, le célèbre chapeau Fédora en feutre noir porté par Michael Jackson lors de sa prestatation inoubliable du Bad Show — produit le 28 juin 1988 au parc des Princes — est aujourd’hui entre les mains d’un collectionneur privé. Le 11 avril 2026\, il fera sa réapparition à l’hôtel de Lagoy pour l’avant-première de l’exposition de David Lawrence : Freddie Mercury\, ne dis jamais adieu. \nPhoto : Michael Jackson. Picture Alliance / Fryderyk Gabowicz | Fryderyk Gabowicz. Expo Freddie Mercury\, ne dis jamais adieu de David Lawrence.
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LOCATION:Espace Hôtel de Lagoy\, 11 boulevard Marceau\, Saint-Rémy-de-Provence\, 13210\, France
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SUMMARY:100 œuvres racontent le travail
DESCRIPTION:Dans le cadre de l’opération 100 œuvres racontent le travail\, le musée des Alpilles accueille deux œuvres du musée d’Orsay qui explorent le corps au travail et la dignité humaine. Le Casseur de pierres d’Aimé-Jules Dalou rend un hommage poignant à la pénibilité du labeur ouvrier à travers une figure façonnée par l’effort\, en résonance avec l’histoire locale des carrières. Le Semeur de René Baudichon incarne quant à lui l’espoir et le renouveau\, célébrant le monde paysan et l’essor de la production de semences à Saint-Rémy. Figures universelles\, ces œuvres dialoguent avec l’histoire économique du territoire et dépassent le simple témoignage du passé : elles sont des miroirs tendus vers nos propres interrogations sur le labeur\, la dignité et l’espoir. \nVisites commentées à 15h30 \nDécouvrez comment à travers le regard des artistes\, se dévoilent les gestes des ouvriers et paysans\, ainsi que la représentation du labeur entre réalisme et symbolisme.\nLes mardis 5 et 19 mai\, 2\, 16 et 30 juin\, 7 et 21 juillet\, 4 et 18 août.\nTarif : 6 € en supplément du billet d’entrée.
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LOCATION:Musée des Alpilles\, 1 place favier\, Saint-Rémy-de-Provence\, 13210\, France
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SUMMARY:Vol au-dessus des monuments
DESCRIPTION:Exposition de photographies de monuments du Centre des monuments nationaux\, de la région PACA (Glanum\, Montmajour…)\, prises par des drones. \nPrix d’entrée du monument (5 € plein tarif)
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SUMMARY:Marine Wallon
DESCRIPTION:En coproduction avec le musée de l’Abbaye de Saint-Claude. \nMarine Wallon peint des paysages de peinture. Depuis le début de son travail sur toile en 2013\, elle sème le doute sur son lien à la tradition du paysage\, pour davantage questionner le lieu\, celui d’une mémoire individuelle et collective. Pour cela\, elle réalise des captures d’écran d’archives documentaires oubliées et utilise des prises de notes captées sur le motif. Ses toiles font apparaître des espaces d’errance\, de déambulation\, de traversée. \nA-t-elle vu ces paysages de mer ou de montagne\, ces plages désertes\, ces falaises abruptes\, ces fleuves agités\, ces lointains brumeux\, ces déserts arides ? A-t-elle rencontré ces skieurs égarés\, ces promeneurs perdus\, ces bateaux mystérieux ? Seuls les titres\, des toponymes à la sonorité singulière\, donnent quelques indices géographiques. \nSes multiples points de vue semblent construire une spatialité infinie et quasi labyrinthique\, dans laquelle le regardeur peut se perdre\, s’arrêter et regarder vers l’arrière-pays\, cette notion chère à Yves Bonnefoy. \nLa figure\, humaine ou animale\, souvent minuscule\, est réduite à une présence anonyme immergée dans de grands espaces de couleur mouvementés qui oscillent entre abstraction et figuration. \nPar une simplification des détails et l’exagération de la taille de ses pinceaux\, Marine Wallon provoque une vibration de la surface peinte\, accentuée également par un jeu chromatique intense. Des effets de matière s’affrontent sur ses toiles\, très petites ou monumentales. Certaines parties sont lisses et peintes en aplat ; d’autres sont traitées en touches épaisses laissant deviner des outils variés — spalters\, grattoirs\, spatules\, chiffons\, laine de verre… — à même de suggérer la matérialité d’un sol\, d’un rocher ou d’une vague. \nRécemment\, Marine Wallon est revenue à son premier support : le papier. Elle juxtapose des jus acryliques\, du pastel à l’huile\, du crayon\, et met à profit la légèreté de la feuille pour capturer la fugacité de ses impressions. \nSon travail de l’estampe commence également à s’élargir. Depuis sa plaque de cuivre gravée\, Isola\, commandée par la Chalcographie du Louvre et imprimée en gravure taille-douce\, elle continue de s’ouvrir à de nouvelles techniques. \nCommissariat : Anne Dary\, conservatrice en chef honoraire du patrimoine. \nDu 17 octobre 2026 au 7 mars 2027 au musée de l’Abbaye de Saint-Claude. \nÉdition d’un catalogue de 160 pages aux éditions Lienart. \nPlusieurs visites guidées seront organisées tout au long de l’année ainsi que de nombreux ateliers de pratique artistique pour les différents publics.
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LOCATION:Musée Estrine\, 8 Rue Lucien Estrine\, Saint-Rémy-de-Provence\, 13210\, France
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SUMMARY:D’un café à l’autre\, mémoire de comptoirs
DESCRIPTION:L’exposition invite à découvrir l’histoire singulière des cafés\, lieux majeurs de sociabilité au cœur de la ville. À la fin du XIXᵉ siècle\, Saint-Rémy-de-Provence est une cité prospère\, portée par l’économie agricole et le commerce des semences. Autour du cours\, les cafés se multiplient : on en compte plus d’une dizaine\, chacun avec son ambiance\, sa couleur\, sa personnalité. \nOn s’y retrouve autour d’un café\, de limonades\, puis d’apéritifs alcoolisés. On y joue aux cartes\, aux dominos\, au billard\, et plus tard au flipper. On y fait de la musique\, on y danse\, on y fait la fête. Le patron orchestre cette vie collective : il accueille habitués et visiteurs\, il veille à l’équilibre du lieu. \nAujourd’hui encore\, alors qu’en France leur nombre a fortement diminué\, les cafés demeurent présents sur le cours\, et leurs terrasses animées façonnent l’image vivante de la cité. L’exposition montre comment ces établissements\, bien plus que de simples débits de boissons\, racontent l’évolution des modes de vie\, des relations sociales et de la clientèle\, du cercle des habitués aux visiteurs de passage.
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LOCATION:Musée des Alpilles\, 1 place favier\, Saint-Rémy-de-Provence\, 13210\, France
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SUMMARY:Frida et moi
DESCRIPTION:Photographies de Morgan Mirocolo \nAboutissement d’un projet mené avec les élèves de Première SAPAT du lycée agricole Alpill’Campus et le photographe Morgan Mirocolo. : l’exposition révèle ce que les vêtements et accessoires racontent d’eux\, inspirés par le spectacle Frida\, ma réalité\, des autoportraits de Frida Kahlo et des Arlésiennes du musée des Alpilles. \nLE PROJET : DANS LES YEUX DE FRIDA \nL’exposition Frida et moi est née d’un projet éducatif et artistique mené avec les élèves du lycée agricole Alpill’Campus et le photographe mourièsen Morgan Mirocolo\, en lien avec le musée Estrine\, le Ciné-Palace\, la Maison de la jeunesse et le service municipal de l’action culturelle. \nToute l’année scolaire\, trois classes ont travaillé autour de l’univers de Frida Kahlo pour réfléchir à la manière dont l’apparence\, les vêtements ou les accessoires peuvent exprimer une identité\, un engagement ou une personnalité. Encadrés par 5 enseignantes\, les élèves ont étudié des portraits conservés au musée des Alpilles\, participé à des recherches sur les costumes et découvert des oeuvres consacrées à l’artiste mexicaine. \nLe projet s’est enrichi d’ateliers autour de la photographie\, de la lumière\, des postures et de la scénographie\, tandis que d’autres élèves réalisaient décors et costumes. \nCe travail collectif a donné naissance à une série de portraits photographiques signés Morgan Mirocolo\, révélant à la fois l’héritage de Frida Kahlo et le regard que les élèves portent sur eux-mêmes. À découvrir tout l’été ! \nArticle paru dans le Journal de Saint-Rémy-de-Provence n°93
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LOCATION:Musée des Alpilles\, 1 place favier\, Saint-Rémy-de-Provence\, 13210\, France
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